《西游记之大圣归来》此处应该有掌声

简单说就是，喜剧和悲剧都是长出来的，不能架空了去设计。比如，一个话唠一个结巴，平时俩人不会有交集。但出于一件必须要一起做的事情，互相需要，被迫共事。这个情景准备好了，人物性格的反差也设置好了。你只需要再设置一个事件发生，人物是自己会发声和反应的，稍微下心思写写对白，抖下包袱，喜剧效果会非常强。具体的例子，请参考郭德纲先生的单口相声《善恶图》。

同样的道理，悟空在这个故事中的人物设定，也是架空的。它没有参与到故事里来，听到这儿，粉丝又要骂娘了。全片演的都是它，它没有参与故事?你脑残吧你。还是那句话，别急，听我慢慢道来。故事里悟空没必要一定去和江流儿一起上路，动机不够。妖王为什么一定要抢那个小女孩?不是其他小孩。动机不够。江流儿和小女孩身上有什么特别之处吗?有什么特别闪耀的品格是悟空没有的?有去努力做什么特别勇敢的事情，是悟空没有勇气尝试的吗?到底哪里打动了悟空，让他那么舍命去保护他们的?

动机不够。比如《西游降魔篇》里段小姐为什么被唐三藏打动，从而不顾一切的保护他?是因为唐三藏身上具备着大慈悲，肉体凡胎就敢拿着一本儿歌下地狱，打妖怪。是大勇之人。所以，这个了不起的特质是她不具备，也没勇气去尝试的。这也是为什么她最初爱上唐三藏的原因。动机明确，人物之间有纠葛，她和唐三藏都参与到故事里了。同样，唐三藏也不同于我们脑子的刻板印象。

他也会挫败，他也会动心，他有自己的矛盾和纠结，想爱又不敢爱。就是因为矛盾和痛苦，人物才显得立体。反观下《大圣归来》的悟空，它可以说是什么都不需要。没有索求，没有痛苦。简单讲，全部可以归结为动机不够，感情线是断的。人物一直徘徊在故事之外，也就不能奢谈什么人物刻画了。所以悟空500年前是什么样，和江流儿在一起也没看到明显的变化，结尾，也没交代人物的成长。

我在观影过程中，能明显感觉到，哦，此处应该笑，哦，此处应该煽情，哦，此处应该有掌声。就好比一个人，拿着菜谱做菜。按部就班，肉丝，木耳，胡萝卜丝，葱头，其它调料都放了，最关键的盐和醋忘了。结果自己还在那儿纳闷，我的鱼香肉丝，为什么没有鱼香味儿呢?